武雄文子個展 Relic 展覧会レビュー
渡辺 亜由美(京都国立近代美術館 特定研究員)
枯れた草花や骨、虫の死骸。武雄文子がモチーフにするのは、このようないわば生命を全うした生き物たちだ。武雄はこれらの姿を、銅版画、特にエッチングという技法を用いて記録する。この技法は、銅の腐食作用を用いて凹面をつくりだし、繊細な線表現を可能にするという特性がある。武雄が記録する生き物たちの「標本」は、どれもが手のひらに収まるほどのささやかな大きさで表出され、美しい漆黒、あるいは曖昧な灰色といった繊細なモノトーンの世界に白く浮かび上がる。朽ちた生き物たちは、腐食した銅に生まれる線の中に生きる。現時点において、エッチングという技法は作家の制作の出発点となっている。
本展では、「Relic」と名付けられた「石」をモチーフにしたシリーズが新たに並んだ。本作は、作家が以前から展開している、エッチングとコピー機というふたつの複製技術を用いたシリーズのひとつである。制作にあたり、まずは作家自身が拾い集めた石をエッチングによる銅版画に置き換え、そこで生まれた図像や表面のマチエールをコピー機を使って複製する。この時作家はコピー機の上で銅版画を横に動かして、イメージを伸縮させたり、歪みを生み出していく。そしてコピー機が写した石のイメージを拡大し、再度銅版画として描き出す。その結果作品は、まるで胎児を写すエコー写真のような様相を帯びる。
これらの作品群は表面の姿かたちを描写するのではなく、むしろ石の中に内在する時間を露わにしようとする試みに思える。小さな砂が集まって形を成し、雨風にさらされてまた異なる形へと変容する石の積層する時間を、目指すイメージを定め、工程を逆算し整理しながらつくりあげる因数分解のような版画の時間を使って剝がしているようなのだ。
石が周りの環境とともにゆっくりとその姿かたちを変えゆくことを思うと、本シリーズにとって石を変容させる「環境」とは作家自身の制作過程そのものに他ならない。そして、酸の腐食が偶然生んだ線や、コピー機が偶然とらえたイメージの一瞬の動きのように、エッチングとコピー機による制作もまた、偶発的な環境の中で生成される。手と機械、プロセスと偶然性との間を行き来しつつ写しとった対象を少しずつ変容させていくことで、自然は思わぬ姿を開いていくのである。
本シリーズのタイトルとして付された「Relic」には、「遺物」や「面影」という意味がある。この言葉の意味を作品に沿って考えると、武雄にとっての「遺物」や「面影」とは、制作という運動／労働を通じて覗いた小さな石にある宇宙の片鱗を指すのだろう。
京都国立近代美術館 特定研究員
渡辺 亜由美
2022.9/23fri.-10/3mon.
GAMOYON Gallery
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Withered flowers and grass, bones, and insect carcasses. Fumiko Takeo’s motifs are these creatures that have, so to speak, completed their lives. Takeo records these forms using etching, a technique that uses the corrosive action of copper to create a concave surface. This technique uses the corrosive action of copper to create a concave surface that allows for delicate linework. Takeo’s “specimens” of living creatures, all of which are small enough to fit in the palm of one’s hand, emerge white in a delicate monotone world of beautiful jet black or vague gray. Decaying creatures live in the lines created by the corroded copper. At present, the etching technique is the starting point of the artist’s work.
In this exhibition, a new series of works with the motif of “stone,” entitled “Relic,” is on view. This work is part of a series that the artist has been developing for some time, using two reproduction techniques, etching and copying. First, the artist transforms the stones he collects into etchings, and then he uses a copying machine to reproduce the images and surface matiere created by the etchings. The artist then moves the etchings sideways on the copier to stretch and distort the image. The image of the stone copied by the copy machine is then enlarged and reproduced as an etching. The resulting work takes on the appearance of an echo-photograph of a fetus.
These works seem to be an attempt to reveal the time inherent in the stone rather than to depict its surface form. It is as if he is peeling off the layered time of the stone, which is transformed into different forms as it is exposed to the wind and rain, by using the time of printmaking, which is like factoring, in which the process is created by determining the target image and organizing the steps backwards.
Considering that stone slowly changes its shape along with the surrounding environment, the “environment” that transforms the stone in this series is nothing other than the artist’s own production process. And just like the lines created by the accidental corrosion of acid or the momentary movement of an image captured by a photocopier, the production of the etching and photocopier is also generated in an accidental environment. By gradually transforming the object captured while moving back and forth between hand and machine, process and chance, nature opens up in unexpected ways.
The word “Relic,” which is given as the title of this series, has the meaning of “relic” or “shadow. Considering the meaning of this word in the context of his works, “relic” and “shadow” for Takeo may refer to the glimpse of the universe in the small stones that he peeked through the exercise and labor of production.